Melodyne式人力简明教程（其二）

在第一节得到了标准化音符以后，我们就可以继续第二节的内容。

——修音与修速——

先行声音

如上图这样，将音符的首尾与节奏完全对齐，事实上是错误的。音符的开头并不是元音的开头，只有当元音发出时，人的听感才认为是这个音的开始。因而，在元音发出之前，辅音就要先行发出，这个现象就称作先行声音。应将辅音置于节奏位置之前，使其提前发出。

从音符的外形（我们将称其为包络线，事实上它就是振荡的声音波形的包络线）可以看出，音符总经历音量上升，继而大致稳定发音，之后由尾音结束的过程。根据辅音的不同，音头的形状也各不相同。部分辅音音量很低（擦音f，s，sh，x），部分辅音与元音有间隔（k，t，q），注意这些辅音，在调节分割时不应截去。在调节先行时，应将元音发出位置与节奏对齐。熟练者一般可通过包络线来简单辨认元辅音，当音量上升到一定高度，可视为元音发出；而难以辨认时，可在节奏标尺上拖住时间线，并缓慢移动，使其播放音头的指定位置，当听感音量明显突增时，即为元音发出。先行声音是决定节奏准确的重要因素。

滑音

一个音符的音高中途发生变化，即为滑音，滑音可用音高线来描述。当一个音符含有滑音，它便不能通过单段来简单表示，这时候根据滑音的复杂度，我们将音符拆为多段。使用音符分割来切割音符，但并不是都砍在滑音对应的位置，而是要砍在音腹上（结合实际，需要在音尾转音则可砍音尾），单韵母的发音则无此要求。分割完成后，通过移动音符工具来调节分段的位置。同时注意在调节分割时，音高也再次出现偏移的现象。分段完成之后，即可使用音高编辑工具，对每个分段进行上下移动，得到一段阶梯型音高。为了得到平滑的音高线，我们将创建一个过渡。过渡是音符间某项参数由一个值渐变到另一个值的过程。音高、音量、共振峰均可以进行过渡，仅以音高为例，其余同理。使用音高编辑工具置于分割线上（若前后音符音高相差较远，则上下位置各试一次），将变换为过渡工具。双击来创建过渡线（若已有过渡线双击则会删除），过渡线是橙色较粗的S型曲线。使用鼠标进行拖动，过渡线的倾斜度将发生变化，音高线也将随之变化，注意最终的效果将以音高线为准，而非过渡线。

在移调置零的情况下，音高线受过渡线的影响非常小，我们需要稍微调高移调值。选取音高调制工具进行拖动，观察左上显示的数值，移动2%～10%即可，不应过多，须保证应该平直的位置仍大致平直。此时再调节音高过渡，即可得到较为显著的效果。在某些情况下，也可更多地调高移调值来帮助拟合音高线。当将过短的分段拉成很长，然后进行滑音过渡时，可能会得到阶梯状的音高线，这与采样数目过少有关，这一问题将留待第四节讨论。按照所扒谱上的音高，使用分割和过渡来绘制音高线，得到所需的效果。

音高补偿

这个工具的应用较少，如下图所示，它的作用机制也尚不明了。可帮助模拟目标音高线，但局限性较大，不如上述的分割法自由。

时间柄

时间柄工具是一个修速工具，也是麦3最具特色的工具，用以调节音符内的时间分布。选取编辑时间柄工具，即可看到音符之间的各个时间柄，由三个点一条线构成的蓝色线段，中间为锚点，两头为控制点。特别地，在片段分割处只有单侧时间柄，仅有一个锚点和一个控制点。拖动控制点来调节控制点的位置，时间柄将随之变化，使两侧音符向锚点收缩或舒张。时间柄两侧的角度是绑定的，但长度则是独立的，因而当想单独调节一侧时，应沿着当前直线的方向拖动时间柄。时间柄在邻近音符分割发生变化之后将会剧变，因而要尽量在分割确定之后再行调节。

时间柄的拖动由于没有实时预览效果，事实上可操作性低于其他工具，而利用分割修速往往比时间柄更加直观和容易，但一个音符支持的分割数目是有限的。这使得我们有时无法用分割法来同时完成修音和修速两项工作。在这时，为了完成修速，便可用时间柄加以调节。对无需细分的单音符，或难以细分的短音符，时间柄也起着十分重要的作用。在句末，也常使用时间柄来便捷地调节音尾的长度。